סקרלט ג'והנסון מופיעה בסרטים מאז שהייתה בת 10, ולפעמים נראה שהיא מעולם לא הייתה כוכבת. היא המבצעת הנדירה שעשתה מעבר חלק ומהיר משחקן ילדים לשחקן בוגר, והיא נותרה פורה ומוערכת במשך 30 השנים האחרונות.
שלושת העשורים הללו כללו שתי מועמדויות לאוסקר (ל"סיפור נישואין "ו"ארנב ג'וג'ו"), הופעות על פני ז'אנרים מרובים, ונוכחות מתמשכת כגיבור העל נטשה רומנוף (המכונה גם אלמנה שחורה) ביקום הקולנועי של מארוול.
תוך מספר חודשים בלבד בשנת 2025, היא הופיעה בדרך כלל ב"תכנית הפיניקית "של ווס אנדרסון, אירחה את" Saturday Night Live "(שם התחילה לעבוד עם בעלה, קולין ג'וסט) והתכוננה לשאת עוד זיכיון שובר קופות ככוכבת" לידה מחדש של עולם היורה ", שנפתח ב -2 ביולי.
להלן הבחירות שלי למיטב הופעות הקולנוע המצוינות הרבות של ג'והנסון.
'עולם הרפאים'
תסתכל על
לאחר מספר שנים כשחקן ילדים, ג'והנסון הייתה תפקידה הפורץ בעיבוד ציני מספק של הרומן הגרפי מאת דניאל קלוז. תורה בירץ 'מככבת כנערה אקרבית אניד, כשג'והנסון כחברתה הטובה יותר הגיונית רבקה.
למרות שהם מתחילים את הסרט כשותפים בסנארק, ומטילים עלבונות על חברי הכיתה במהלך סיום לימודיהם בתיכון, דרכיהם מתרחשות כאשר רבקה מקבלת עבודה ויוצאת לדרך לבגרות המיינסטרים.
בעוד שאניד מגלה ידידות נלהבת עם אספן תקליטים ישן מוזר בשם סימור (סטיב בושמי) וממשיך לדחות את הציפיות החברתיות, רבקה רואה חיים מעבר לניהיליזם הריק של אניד.
המסירה של ג'והנסון דדפאן מעניקה לרבקה את התחושה הנכונה של הניתוק האירוני, תוך שהיא מציעה גם הצצות לבגרות שמתחילה להבדיל אותה מהאניד הזכאי ומתנשא.
תסתכל על סרטון פריים
'אבוד בתרגום'
תסתכל על
ג'והנסון קיבלה את המועמדות הראשונה שלה לגלובוס הזהב לבכורה הבוגרת שלה, שיחקה את אשתו שלא הושפעה של צלם רוק שמבלה שבוע חסר מטרה בטוקיו. שארלוט של ג'והנסון יש פגישה מקרית עם כוכב הקולנוע בוב האריס (ביל מוריי), עמית אמריקאי שהשהה במלונתה, שנמצא בעיר לצלם פרסומת לחברת ויסקי יפנית.
שניהם יוצרים קשר לא סביר כשהם משוטטים בעיר, מרגישים מנותקים מסביבתם ומטילים ספק בבחירות חייהם. לג'והנסון ולמורי יש כימיה מתוקה ומאוד מאופקת שהיא כמעט אפלטונית לחלוטין, והסופר-במאי סופיה קופולה לוכד את תחושת הבידוד שיכולה להגיע מסביבה לא מוכרת.
בדומה לסרט, ההופעה של ג'והנסון היא שילוב של מלנכוליה מרה והומור מעוות, רומז על געגועים עמוקים יותר שנותר לעתים קרובות לא נאמר.
שכרתי/קנה בשעה תַפּוּחַ אוֹ אֲמָזוֹנָה
'ויקי כריסטינה ברצלונה'
השלישית משלושת שיתופי הפעולה של ג'והנסון עם הסופר-במאי וודי אלן היא החזקה ביותר, הן כסרט והן כחלון ראווה לכישרונותיה.
ג'והנסון ורבקה הול כוכבים כחברים הכי טובים מבלים בקיץ בברצלונה. ויקי של הול הוא סטודנטית פרגמטית שתתאים להתחתן עם איש עסקים משעמם (כריס מסינה), ואילו כריסטינה של ג'והנסון היא מבקש יותר רוח חופשי שמאפשר לעצמה איזשהו אמנית.
שניהם נמשכים לצייר הספרדי הנלהב, חואן אנטוניו (חאבייר בארדם), אם כי כריסטינה היא שמסתיימת איתו במערכת יחסים-כמו גם עם אשתו לשעבר הפכפכה מריה אלנה (פנלופה קרוז).
"ויקי כריסטינה ברצלונה" הוא אחד הסרטים החושניים ביותר של אלן, הן במערכות היחסים האינטימיות שלה והן בתיאור שלה בספרד, וג'והנסון משתלב בצורה מושלמת כאישה שלעולם לא יודעת מה היא רוצה, אבל לא חוששת ללכת אחריה בכל מקרה.
תסתכל על טַוָס
'מתחת לעור'
תסתכל על
הבמאי ג'ונתן גלאיזר מנתק את רומן המקור לסרט המדע המדיני הזה למינימום החשוף שלו, וג'והנסון עושה את אותו הדבר בביצועיה, מגלם חייזר שמניח צורה אנושית לפתות ולצרוך גברים בלתי מעורערים. לפחות זה מה שנראה שקורה, אם כי הגישה המינימליסטית של גלזר מזמינה את הקהל למלא פערים עלילתיים רבים.
השאלות שלא נענו רק הופכות את "מתחת לעור" למטרות יותר, כאשר דמותו ללא שם של ג'והנסון נוסעת ברחבי סקוטלנד, מפטפטת גברים ומחזרת אותם לבריל ריק, שם הם נלכדים וטרפים על ידי כוח לא ידוע.
ג'והנסון משתמשת בתמונת הכוכבים הקולנועית שלה כמעין תחפושת, ומאפשרת ליצור זה להניח על הקסם באותה קלות כמו שהיא מתקררת ומנותקת-לפחות עד שהקשר המתפתח שלה עם האנושות הופך להיות יותר מדי לשאת.
שכרתי/קנה בשעה תַפּוּחַ אוֹ אֲמָזוֹנָה
'שֶׁלָה'
תסתכל על
זה די מדהים שג'והנסון מעולם לא מופיע על המסך בסרט המדע המדעי של ספייק ג'ונזה על אדם בודד שמתאהב במערכת הפעלה של AI. ג'והנסון אפילו לא הושיט במקור בסרט, והובא רק במהלך הפוסט-ייצור כדי להחליף את השחקנית המקורית כקולו של סמנתה, עוזר ה- AI שיוצר קשר רומנטי עם הסופר המדוכא תיאודור טוומבלי (חואקין פיניקס).
ההופעה של ג'והנסון היא כל כך מרכזית להצלחת הסרט שקשה לדמיין את זה בלעדיה. היא גורמת לסמנתה להישמע מפתה וניתן להתייחסות כאשר תיאודור מתוודע לה, ובהמשך מעביר את התודעה המתרחבת של ה- AI כשסמנתה מתרמדת באילוצים של קשר אנושי יחיד.
"שלה" הפכה רק רלוונטית יותר בעידן הנוכחי של AI, והיא מספקת נקודת נגד מרירה לנקודות מבט דיסטופיות נפוצות.
תסתכל על סרטון פריים
'סיפור נישואין'
תסתכל על
אחד הדברים הטובים ביותר בדרמה המחרידה והאנושית באותה מידה של נוח באומבך על גירושיהם המפוארים של הזוג הוא שקל לטעון ששני הצדדים נמצאים בימין. זה בזכות הכתיבה וההכוונה של באומבך, כמו גם להופעות ההובלה המבריקות של ג'והנסון ואדם דרייבר.
באומבך לוקח את הזמן לאפשר לצופים להבין מדוע האנשים האלה מאוהבים ונראו התאמה אידיאלית לפני שהוא מראה את מערכת היחסים שלהם מתפרקת.
הנבל כאן אינו הבעל או האישה, אלא ענף הגירושין המפרך שהופך פיצול חביב בתחילה לקרב אכזרי, והגיע לשיאו במאבק מרכזי הרסני בין בני הזוג המנוכרים. ג'והנסון ונהג עוברים באותה מידה באותה מידה באותו רגע של כעס עז כמו בסצנות הקלילות, ומציגות את מלוא הספקטרום של הרגש בתהליך כל כך משתנה בחיים.
תסתכל על נטפליקס
'אלמנה שחורה'
תסתכל על
ג'והנסון הופיע כמרגל הרוסי לשעבר נטשה רומנוף בתשעה סרטי יקום קולנועי של מארוול, אבל זה היחיד שמציב את חזונה ומרכזה, וזה הגיע לאחר שהדמות שלה כבר נהרגה. זה הופך את זה לא מוערך במקצת ב- MCU, אבל ג'והנסון מדגים מדוע נטשה הפכה כל כך פופולרית בקרב מעריצי גיבורי העל, שדגלו בה שנים כדי לקבל סרט משלה.
נקבע לפני ובמהלך אירועי סרטי MCU הקודמים, "האלמנה השחורה" מציגה את המשפחה המאומצת של נטשה של נטשה של סוכנים סמויים עמיתים, אותו מגלם דיוויד הארבור, רייצ'ל ווייש ופירנצה פו.
הדינמיקה השבורה שלהם היא החלק הטוב ביותר בסרט, שמתעמק בחינוך האכזרי של נטשה במתקן האימונים הסדיסטי המכונה "החדר האדום", ולבסוף נותן לה סיכוי לנקום בה.
תסתכל על דיסני פלוס
