שנות השמונים היו תקופת הזוהר של הסרט הסלאי, כאשר עשרות סרטים על רוצחים רעולי פנים שנסו את דרכם דרך הקורבנות הבלתי מעורערים, לעיתים קרובות מתבגרים, עשו את דרכם לתיאטראות ולמדפי חנויות הווידיאו.
זה בדיוק האווירה שהבמאי והסופר המשותף מאט פאלמר שואף לצלם בסרט האימה החדש של נטפליקס "רחוב הפחד: מלכת הנשף", הפרק האחרון בזכיינית "רחוב הפחד". "מלכת הנשף" נקבעה בשנת 1988, וסיפורו של רוצח שעוקב אחר גמר מלכת הנשף בגובה שדיסייד, ניתן היה להרים סיטונאות מסרט משנות השמונים.
מצאתי ש"מלכת הנשף "היא חוויית צפייה מהנה, אם ניתנת להפליא, אבל כאוהד סרטי-סרטי ותיק, בעיקר הרגשתי השראה לחזור ולראות יותר מהדבר האמיתי. אם אתם מעוניינים לבדוק את מקורות הסגנון "פחד רחוב: מלכת הנשף", הנה חמישה מהסרטים החסומים של שנות השמונים שלי לזרום עכשיו.
'סיוט ברחוב אלם'
תסתכל על
בקלות הסרט הסלאשר הטוב ביותר של שנות ה -80 (ואחד מסרטי האימה הטובים ביותר שנעשו אי פעם), הסופר-במאי ווס קרייבן הרדוף וההזיות של הסיוט הפרברי מציג את רוברט אנגלונד כרוצח סדרתי על טבעי פרדי קרוגר, רוצח ילדים שנפטר שעכשיו יש לו את היכולת לתקוף אנשים בחלומותיהם.
פרדי הוא אייקון אימה, ואנגלונד הופך אותו לבלתי נשכח מייד כשהוא מפיל אימה על בני נוער של ספרינגווד לכאורה שלווה, אוהיו.
פרדי תואם את המתבגרת הנחושה ננסי תומפסון (הת'ר לנגנקאמפ), שמשוכנע שחבריה לכיתה נהרגים בשנתם, גם אם אף אחד אחר לא מאמין לה. ננסי היא גיבור עז אך פגיע, והכוח הפנימי שלה בעמידה בפני פרדי הוא זה שנותן "סיוט" את כוחה הרגשי.
הזכיינית שלאחר מכן אינה אחידה, אך סרטו המקורי של קרייבן הוא יצירת מופת.
שכרתי/קנה בשעה אֲמָזוֹנָה אוֹ תַפּוּחַ
'שלום מרי לו: ליל הנשף השני'
תסתכל על
"ליל הנשף" הראשון הוא כניסה אימה פחותה של ג'יימי לי קרטיס, אך הרוח המעין הזה-שהופק במקור כסרט שאינו קשור לחלוטין-הוא הרבה יותר משעשע, עם חוש הומור מחנה וטון מוזר מבורך. זה הסרט הכי טוב הקשור לנשף, ובו רוח רפאים של מלכת נשף שנרצחה שנקמה אותה כעבור 30 שנה.
מרי לו מלוני (ליסה זריקה) מחזיקה בגופתו של סטודנטית נוכחית ויוצאת למלכות טרור, והכל במטרה להיות מוכתרת שוב למלכת הנשף.
כמו ב"רחוב פחד: מלכת הנשף ", כדאי להרוג את התואר, והבמאי ברוס פיטמן מבטל כמה מקרי מוות המצאה כאשר מרי לו רוצחת את דרכה חזרה לראש ההיררכיה החברתית.
תסתכל על סרטון פריים
'מחנה שינה'
תסתכל על
מחנות קיץ הם תפאורה נפוצה לסרטי סלאשר (כולל "רחוב הפחד: 1978"), ו"מחנה Sleepaway "הוא אחד הזכורים ביותר, לא רק בגלל סיום ההלם הידוע לשמצה שלו.
זה קילטר בצורה מושכת עוד לפני כן, החל מהביצועים הבלתי מעורערים של Desiree Gould כדודה השולטת ששולחת את הדמות הראשית המופנמת, אנג'לה בייקר (פליסה רוז) למחנה Sleepaway, שם היא מוציאה ללא רחם על ידי החניכים האחרים.
כאשר הייסורים של אנג'לה מתחילים למות בזה אחר זה, לרוב בדרכים מחרידות באופן יצירתי, הסופר-במאי רוברט הילצ'יק שומר על הקהל על הקצה, ומטיל ספק במצבה הנפשי של אנג'לה ואת מעמדה כקורבן וגם מבצע מבצע אפשרי.
הטיפול בסרט זהות קווירית הוא נועז ועשוי להיות בעייתי, אך הוא נראה פורץ דרך יותר ככל שהזמן עבר. תערובת המיניות, הטראומה והנקמה הופכת את "מחנה השינה" לחוויה בולטת ואכזרית.
תסתכל על סרטון פריים
'טבח במסיבות הרדמה'
תסתכל על
סופרת המסתורין שצוינה, ריטה מיי בראון, כתבה במקור את התסריט לסרט החכם הזה כפרודיה של סרטים סלאירים, ובעוד שהבמאי איימי הולדן ג'ונס מציג אותו בצורה פשוטה יותר, הוא עדיין מלא הומור ערמומי.
זה אולי מתיחה לקרוא לפמיניסטית "טבח מסיבות תרדמות", אך יוצרי הקולנוע מעבירים את נקודת המבט של הז'אנר הנשלט על ידי גברים בדרך כלל, ויש המון הזדמנויות לעורר כיף בנשק הפאלי של הרוצח, תרגיל ענק.
יש גם המון הזדמנויות לדמויות הנערה-נערות להוריד את בגדיהם, כשהן נפגשות לשינה בבית של ילדה אחת בזמן שהוריה לא נמצאים. טבח מתרחש באדיבות רוצח שנמלט, אך ישנם לפחות הרבה כמה שזכירות כמו רצח בפועל, וג'ונס שומר על סגנון חזותי שובב, אפילו ככל שהדברים מתנגנים.
תסתכל על סרטון פריים
'יום שישי החלק ה -13 השישי: ג'ייסון חי'
נקודת השיא של הזיכיון "יום שישי ה -13" של הזוהר הוא הפרק השישי הדבילי הזה, שמביא הומור מודע לעצמו כדי להחיות סיפור נוסף על רוצח מסכת הוקי ג'ייסון פרהיס שהוציא סדרה של קורבנות להחלפה.
הסדרה קיימת מספיק זמן בשלב זה כדי לקבל נוסחה מזוהה משלה, והסופר-במאי טום מקלופלין צעצועים בציפיות הקהל, ומכניס אזכורים חצופים לאבסורד של הסרט עצמו. מקלופלין גם הופך את ג'ייסון (שיחק הפעם על ידי CJ Graham) לכוח על טבעי לחלוטין, ועוקף כל צורך להסביר את תחייתו התכופים.
בעוד שתשלומי עבר יכולים להיות רועשים ומיניים, "ג'ייסון חי" לוכד יותר אווירה של סרטי מפלצת זורקים, מה שהופך אותו כמעט לבריא בהשוואה לז'אנר הסלאי הרוחני לעיתים קרובות. זוהי נקודת אור תוססת בזכיינית שלעתים קרובות עגומה וחוזרת על עצמה.
תסתכל על פלוטו טלוויזיה
